寒假看的电影和书


波兰斯基导的《雾都孤儿》没有导演片中一贯的阴冷、黑暗、残忍的东西;如他自己在访谈中所说,这是一部拍给自己孩子的电影。


黑泽明的自传《蛤蟆的油》读完之后,始终忘不了的一句话,出自日本一位诗人之口。并不是全书的总结句,而只是一部分的感情的抒发。

回首柳暗花明引泣,但慨初生牛犊无惧。


陀思妥耶夫斯基的《白痴》,作为「白痴」的梅诗金公爵也许从来都不应该去往任何具有社会性质的地方。


费里尼的《浪荡儿》中有很多自传性色彩的东西,有些场景所反映出来的感觉和感慨都像是本人所经历过后才抒发出来的,像是从个人最珍贵的回忆中拿出来的,而不是凭空想象捏造的。


重看了彭浩翔的《青春梦工场》,还是笑得前俯后仰,不亦乐乎,主角在为拍摄那部片中片《青春梦工场》而筹钱的时候那段慷慨陈词:

无数次,已经无数次,当我在看色情电影的时候,我都会问自己:为什么?为什么世界上美好的事情都属于他人?为什么色情电影拍摄现场的那个不是我?

这段话说得肯定深得人心。


侯孝贤《最好的时光》,其中《青春梦》中的开头和结尾,舒淇坐在摩托上靠在张震的身后,在路上飞驰,不考虑它们想要传达出来的意向,就单纯这两个镜头,非常非常好看。侯孝贤的一段话:


生命中有许多吉光片羽,无从名之,难以归类,也不能够成什么重要意义,但是他们就是在我心中萦绕不去,比如年轻时我爱敲杆,撞球室里放着老歌《Smoke Gets in Your Eyes》。如今我已经六十岁了,这些东西放在那里太久了,变成像我欠的,必须偿还,于是我只有把他们拍出来……


黑泽明关于《罗生门》所说的:

人对于自己的事不会实话实说,谈自己事的时候,不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说:「人就算死了也不会放弃虚饰,可见人的罪孽如何之深」

人是很难如实地谈他自己的。

人总是本能的美化他自己。


《可可西里》让我看到原本只能想象或者根本不能想象的事情,人一旦处于一定的位置,许多事情根本身不由己,却为了尊严,什么也都可以置之度外。


基希洛夫斯基《蓝》的前半部分,茱莉想要与过去的一切都挥别的那一段里,想起安东尼奥尼《职业:记者》中的尼克尔森处于一次偶然的机会也是努力想要完成同一件事情,两部电影都反映出同一个事实:过去的一切的会追着你不放,无孔不入的来纠缠你。可《蓝》中这不是贯穿始终的主题。


《点绛唇》-李清照

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手,露浓花瘦,薄汗沾衣透。 听客入来,袜刬金钗溜,和羞走。 倚门回首,却把青梅嗅。

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